《做自己的光》不仅剧内好戏纷呈,剧外也精彩不断,各类播后互动与幕后故事为观众的追剧体验增色。剧集开播之后,刘涛、秦海璐、刘宇宁、柴碧云四位主演先后通过直播连麦、线下扫楼、追剧团路演等活动畅聊戏里戏外的趣闻,以真诚用心的宣传活动为观众品味剧中人物关系增添了别样趣味。而该剧戏内故事也依然令人期待——在预告的下周剧情中,跳楼案迎来意料之外的反转,白杨事业受挫、紧张刺激的火场画面皆掀起观众的追剧与讨论热潮;何欢即将回归主播台,再以主播身份披荆斩棘,她与蒋俊豪的感情也在升温中走向甜蜜,让观众着实期待他们接下来的情感发展,为一睹后续精彩剧情连连催更。这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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